风水与山水画联系紧密，二者在审美、选材、构图等方面相互影响，但它们是否真的如历史长河中所展现的那样密不可分？又或者在现代视角下，这种联系有了新的变化与解读呢？
审美理念的契合：中国山水画和风水学都重视山川自然之美，追求天人合一的境界，山水画中常描绘的宁静悠远的山间景致，与风水所倡导的和谐自然环境不谋而合，都体现了对自然的崇尚与向往，这在元代名作《富春山居图》中便有所体现，其营造出的可观、可望、可游、可居之境，正是这种理念的生动写照。
选材构图的影响：风水理论对山水画的选材和构图有着显著影响，山水画中位置经营、章法开合等往往借鉴风水观念，画家可能会选取寓意吉祥、风水佳的山水元素进行创作，像吴伟的《江山渔乐图》，其构图与选材或许就受到了当时盛行的风水学的影响，通过画面传达出一种美好的生活愿景。
文化内涵的交融：从文化层面看，山水画与风水学相互渗透、交融，许多山水画蕴含着风水的文化内涵，成为传播风水理念的一种艺术形式；反之，风水学也为山水画提供了丰富的文化土壤和创作灵感，使山水画不仅仅是一幅画作，更承载了深厚的文化意义。
随着时代发展，现代社会中山水画更多成为一种艺术表达，风水的神秘色彩逐渐淡化，两者关系似乎不再像古代那样紧密，但不可否认，它们曾经的紧密联系对中国传统文化产生了深远影响。
